表面写雨过天晴,实写人间有情雨过天晴情景描写

这篇文章小编将目录一览：

然而侯蒙却没这样做，他不但不动怒，还见之大笑，并为此写了一首词，题写于风筝之上，可见侯蒙绝非一般人物。绝非一般人物的侯蒙写的词又怎样呢？这首词用了托物言志的手法，借风筝来写诗人个人的志向、梦想和理想。

侯蒙〔宋代〕未遇行藏谁肯信，如今方表名踪。无端良匠画形容。当风轻借力，一举入高空。才得吹嘘身渐稳，只疑远赴蟾宫。雨馀时候夕阳红。几人平地上，看我碧霄中。

在人生的旅途中，我未曾遇见明主，也未曾涉足仕途，选择了隐逸的生活，这样的行藏，又有几人能领会并相信呢？如今，我的名声与身影悄然显现，如同风筝般被画在了无尽的天空中，随风起舞，飘向高空。起初，风筝在风的引领下，逐渐稳定地翱翔，似乎渴望着更高更远的天空。

这首词以风筝为载体，寓言了封建社会中那些势利小人的行为和心态。侯蒙年轻时因相貌不佳，长期未能显达，直到三十一岁才中举。有人将他的画像绘于风筝上，意在讽刺他的妄想。侯蒙却以这首词回应，揭示了其深层含义。

1、“当风轻借力”的出处是哪里“当风轻借力”出自宋代侯蒙的《临江仙》。“当风轻借力”全诗《临江仙》宋代侯蒙未遇行藏谁肯信，如今方表名踪。无端良匠画形容。当风轻借力，一举入高空。

2、当风轻借力，一举入高空出自宋代侯蒙的《临江仙·未遇行藏谁肯信》，意思是正好借着风力，乘风直上，直入云霄。此句一语双关，表面写风筝飞在碧空，实则借风筝来表达自己的不凡志向。《临江仙·未遇行藏谁肯信》是宋代词人侯蒙的词作。

3、作词背景；据宋人洪迈《夷坚志》记载：侯蒙其貌不扬，年长无成，屡屡被人讥笑。有轻薄少年画其形貌于风筝上，侯蒙见之大笑，作《临江仙》词题其上。后一举登第，官至宰相。这首词，表面上是写风筝，骨子里是讽刺封建社会那些往上爬的势利小人。“当风轻借力，一举入高空”。是这些人行径的生动写照。

4、风筝在风中的飞翔，象征着词人在社会上的奋斗和追求。自问自答表心境：“未遇行藏谁肯信？”这句自问自表达了词人在未遇伯乐、未展才华时的孤独与无奈，同时也反映出世态炎凉，大众往往只看表面而忽视内在才学的社会现象。

5、在古人的诗词中，常常能见到借力前行的意境。比如，宋代词人侯蒙的《临江仙·未遇行藏谁肯信’里面写道：“当风轻借力，一举入高空。”这里，诗人以风为喻，表达了在人生道路上，巧妙借助外界之力，实现自我飞跃的梦想。

6、临江仙·柳絮作者曹雪芹朝代清代白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂围蝶阵乱纷纷。几曾随逝水？岂必委芳尘？万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根。好风凭借力，送我上青云。

表面写雨过天晴，实写人间有情的古诗是《鹊桥仙·纤云弄巧》。下面内容是关于这首词的详细解释：背景与主题：《鹊桥仙·纤云弄巧》是宋代词人秦观的词作，它是一首咏七夕的节序词。该词通过牛郎织女悲欢离合的神话故事，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。

表面写雨过天晴，实写人间有情的古诗是《鹊桥仙纤云弄巧》。《鹊桥仙纤云弄巧》是宋代词人秦观的词作。这是一首咏七夕的节序词，借牛郎织女悲欢离合的神话故事，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。上片写牛郎织女聚会，下片写他们的离别。

刘禹锡的诗句“日出东边西边雨，道是无晴却有晴”不仅描绘了雨后天晴的天然景象，更隐含了人间的情感纠葛。大众常说，这句诗表面上在描述天气变化，实则是以天然现象比喻复杂的人际关系和情感波动。

竹枝词刘禹锡杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

宋代王安石、苏轼等人，都曾有诗咏望湖楼，或咏楼上观景的感受，其中苏轼的《望湖楼醉书》最有名：黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。诗词鉴赏作者描写了自己在望湖楼上饮酒时所见到的西湖山雨欲来和雨过天晴后的景色。

竹枝词刘禹锡杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

明确答案：但去莫复问，白云无尽时表面上表达了诗人对于天然美景的欣赏和超脱世俗的情怀，实际上蕴含了诗人对人生无常和世事变迁的深深感慨。

《蝶恋花·小雨初晴回晚照》宋代：王诜小雨初晴回晚照。金翠楼台，倒影芙蓉沼。杨柳垂垂风袅袅。嫩荷无数青钿小。似此园林无限好。流落归来，到了心情少。坐到黄昏人悄悄。更应添得朱颜老。译文：小雨初停云消散，夕阳照庭院。金碧楼台，芙蓉池中倒影现。微风习习，杨柳亦依依。